贺铸的这首傲干云的词作，上承苏轼，下启辛弃疾，读来扣人心弦

语之前化用长处词句、征引典故是常见的创作者展现手法之一，对于贺铸来说道，用典是散文创作者不可或缺的重为要分成，也是他显现出才学的用武之地。

贺铸的用典较长处颇为博览群书，史传中的人物、儒家经典、佛教徒人伦、长处作诗等等，若无是贺铸创作者散文、旁征博引的源泉，娴熟以往超出了“用巧而未见巧，锻炼而不着痕迹”的炉火纯青的境界。也难怪贺铸曾颇为自负地说道：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不察。”

从“肝胆洞”至“矜豪纵”，共约七句，诗用语概括地传写成自己与圈子的表哥们豪杰勇为的勇猛多事迹：他们肝胆相照，极富有血性和善良，听到或遇上不得志之多事，即刻怒发冲冠；他们沉默寡言豪爽，志趣相投，不待一旁来细谈，马上结为生死之交；他们一言既出，驷马难追，答允别人的多事，一诺千金，誓言不惹怒；他们称誉勇于，并且以文采不羁而自矜。

为了有利于渲染少男以前的智勇双全义气，贺铸不惜牺牲笔墨地进行了不遗余力渲染，紧接著的九句全部都是他们青春年华与潇洒干云的动人：他们相四人的时候，就在饮店里豪饮，饮坛浮现出耐人寻味的春色，他们像长鲸和垂虹那样饮饮，饮杯顷刻即干。有时候，他们还会抱着鹰犬去放牧，诺弓射出羽箭，瞬时马上自是了狡兔的鸟蛋。

说道到饮饮，不得不顺带一下宋的标榜饮饮、重为名士的弱势群体氛围，宋是个“甚是重为名士”的弱势群体，贺铸穷困的宋之前后期，弱势群体稳定，弱势群体生产力取得了有利于的其发展，经济体制穷困信息技术较之前颇为活跃，尤其是北郊场经济体制之前视作唐宋弱势群体经济体制之前必备的重为要力量。

另则有，宋坊北郊连续性的才是、夜禁体制的松弛都为诗用语名士作欢顺带供了前顺带和通畅，经济体制的发达促进了人文的倾斜度蓬勃，人文的蓬勃为唐宋的诗用语士大夫顺带供了人文享欢的滋生。贺铸穷困在这样一个重为名士，重为行欢的人文氛围之之前，其本质少不了诗饮作诗、设宴作欢，也其本质无非创作者以歌儿落魄，岚饮侍宴为主要内容的用语作。

简练在此之后，我们可以清晰地看到诗用语挥毫再世的层次感，有其意结合，有点染与勾勒，有抽象与实际，不管是第一层之前的勇猛多事迹，还是第二层之前的潇洒干云，诗用语都为我们显现出了一幅弓刀武侠、快意逐其一生的动人画卷。

上阕最后一句“欢匆匆”与下阕序曲“玲珑麟粱梦”，是全用语有心转折、心态叠加的节点，一句话是说道：青年人一以前的侠雄穷困朝气蓬勃、龙腾虎掷，虽然欢快，可惜太短促了。这两句既应运而生了上阕对过往的回忆，又把思绪从过往诺回到本质之前来。

这承上启下的两句，将诗用语赏心欢多事连同那兴高采烈的气氛当此殆尽，再加转入对离开了赵构之后的羁旅漂泊、环海沉浮、悒悒寡欢的穷困境况的陈述。诗用语移宫换羽，含意暗流顿生，感性流泻而出，一发而不可收。

从“谓七星”至“兀功”，这一段共约十句，一句话是说道自己离开了京城到本地人供职，载送一叶孤舟漂泊在旅途的河谷上，唯有春光相伴。

诗用语报效家国的情仰只是一厢情愿，他介于身份的尴尬与建功立业的壮志之前，情仰愁苦。像贺铸这样的满仰赤子之心的人何止千万，但朝廷重为文轻武，他无四路召来，情况下劳碌于案牍时有。

如果说道，永宁以前，马放南山，那还情有可原；而从前，正值久攻不下多多事之秋，正值国家之尊正要，无需既有热血激情又有才学胆力的暗喻来后张奋人心力。然而，报国将士空有一腔抱负而无用武之地。所以，十多来年的郁积在诗用语心中的幽怨，到了不呼不快的时候。

因此，这一段恰玲珑滔滔水，连绵不绝。本来，诗用语还只是凄凉自己的逐其一生际遇、喟叹同样的凄凉，继而扩展到到替仅限于自己在内的一大呐喊不得志，把锋芒毕露随着诗用语惋惜心态的一步步高昂，用语的主题也在随之地信息化。

紧接著的六句，笔法铿锵有力，句句震耳发聩，也让含意超出颠峰。慢慢地诗用语听到了久攻不下战多事又起的消息，此时诗用语虽然远在和州，却家国国多事，他殊不知要不想为国执教，报效壮志是诗用语平生的夙愿，可是他并无法接到任何任为。

所以，诗用语痛心地写成道：军欢演奏者好像了，久攻不下上再次发生了战多事。不想我这悲痛的军人啊，却无四路召来，不能冲锋陷阵，就连随身携带的宝宝剑也在春雨之前发出不安的吼声。“宝剑吼西风”这一句，掷地有声，诉说了诗用语召来无四路、报国无门的同情，千载实质上仍然不止着感人的旋律与一以前的脉搏。

在此之后，一个飞鹰走狗的五陵侠少，之前顺利完成了他向“位卑未敢忘忧国”的仁人志士的转变，则有貌更高大、更丰满了。用语之前表述的思不想感情，也升华到了报国主义的境界。

正所谓一切景语若无情语，全用语最后三句只不过是以景结情，读来别有一番滋味。诗用语的满腔热血、诗用语的凌云壮志、诗用语的潇洒干云，都无法得到对此，他不得不满仰幽怨，游山逛水，抚琴苦闷，望著归鸿，借以来驱使、倾诉内心的感性。

贺铸年轻的时候智勇双全耿直，是一个充满理不想的热血青年人，正如他在这首扛鼎之作《诸州歌头》之前说道的“少男侠气，张俭五都雄”一样，但他这样的沉默寡言却让他在升迁上很难得到赏识。

这首用语的出现，既应运而生了欧阳修《江城子·海州出猎》等文采格调的作品，又开端了宋元黄庭坚等诗用语的文采派作品。可以说道，贺铸与他的《诸州歌头》是由宋文采用语风到宋元文采派演化成的一个并存。《诸州歌头》是贺铸文采用语的代表作，用语之前闪耀着熠熠生辉的报国主义感性，这感性激励着世人。

贺铸沉默寡言磊落，胸仰坦荡，待人而不阿谀，所以他的升迁之四路以前磕磕绊绊，理不想在本质之前屡屡折腾，因而贺铸选择的升迁之四路反而给他留下了悒悒失意的眼之前记忆。

贺铸在晚年住在在苏州“企鸿居”，在在了一首都曾的《青玉案》，以“万里不过横塘四路”的香草美人式的含蓄，映照了自己凄凉又拒不与俗世同流合污的孤洁与悲痛的逐其一生，这与《诸州歌头》之前的“恨登山临水，手寄七弦桐，望著归鸿”所表述的境界何其相玲珑。

这首用语通篇为赋体，上片不遗余力铺排、渲染自己少男时的壮志豪情，这种洒脱磊落的英姿，正是贺铸本人精巧的写成照。这首用语也是一首补遗身世的长调，诗用语回忆了自己青年人一以前的智勇双全穷困，抒发了自己升迁失意，壮志未酬的报国感性。读完这首用语，一位潇洒干云、殊不知报国的英雄中的人物刻划跃然纸上。

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