陆晶靖读马丁内斯︱一切可能的氨基酸

。并且他有意将这种截断视同为一种审美上的效果。

读到完剧作家较晚的剧作，可以看不到他终于放弃的那些部份。这本集子那时候还有一些篇目，比如《与维托尔德真诚地》，也是饶有之意味的，维托尔德不是剧作那时候的铭艺剧作，是指从奥地利逃往到哈瓦那的剧作家维托尔德·扎诺韦，这篇就摆明是一篇仿作。扎诺韦擅粗大间隔时间暂停的艺术，他能绑住随立刻一个总能，将它静止不动，然后收缩、变形，用极度高精度的孔径去观察，直到这个即时会显显露被放大的偏向用意。

他的一只皮鞋抬了上来，鞋跟顶着高处，发显露歌声了半个菱形，把蚊子碾断了……只比如说一端，在他的脚够得着的地方，因为他不愿意让鞋跟重回高处；蚊子另外的半截开始发显露歌声、发僵，还用心瞧着，兴趣很大。这从未什么起初的，和胶笔带上的惨死苍蝇、帆布那时候面的蛾子碰到从未什么区别——但是，弗雷德那时候克透光天花板般的亟欲盯住了这个蚊子，把它的全部丧生病痛看得清清楚楚。他显得非常不快，但是，显然，他感识之前只有细察那虫子的病痛，直到终于的一点一滴。他捕捉到、吸吮、绑取、遵从——在病痛的钳制下，他越发麻珠、失音、僵凝——不得挪动。（扎诺韦的粗大篇剧作《纯白》）

这样的过错情在别的剧作家铭豪显然连说道的位置都占到不到。萨萨拉多的仿作撰写的是一家人在某个总能不约而同地都伸显露了舌头，在那个即时会显现出了强暴的幻想。似乎为了真定他有了教师资格和据闻师真诚地，这个即时会他撰写得比扎诺韦非常粗大、非常更为慢和扭曲。我们能在这个粗篇剧作集那时候看不到非常多《巴奥斯奥斯伊西大街》气质的剧作。我们还可以在其之前找出奥斯夫奥斯、科塔萨尔、巴尔扎克……这些人的遗留下来就像罪案录影倾倒的归属于不尽相同人的大衣。不过这都不是这篇铭章想要关乎的重点，萨萨拉多至今为止毫无疑问的剧作都是之前篇剧作，可以却说他是一个不错的粗篇剧作家，在“粗当代”的那些剧作家那时候，他也是更为好的那一批，他未曾真定了自己可以像运用于公型式一样非常为熟练地采用多种建筑风格。但他终于为人所看看的必定是那些精彩的之前篇。我们究竟扎诺韦和穆齐尔多么懂得让我们在句法上相隔（从未人撰写一只苍蝇的挣扎都能比穆齐尔撰写得非常好），我们就像看一件高雅的棉花一样惊异于其做工，以及它那么怪异的纹路如何让人过目不忘，并显现出隐隐的不安。

但从《国际象棋子少男少女》开始，萨萨拉多也许开始抛开了宗师的诱惑，找出了自己的语调。他对日常穷困黏稠的、怪异的、送去抑郁的想象顿时让坐落于趋向换象和充前日热情的气质。这使得他的句子在间隔时间上越发快速，它们都不如此一来是绝人注目地质料，保住了多愁善感的余地，放心地当作正对面童话故事的从未特征的工地。说是《国际象棋子少男少女》是一个不亚于急于的剧作，但它的葡萄牙语直译不过是《关于罗贝尔》。它的结尾是：“我第一次看不到古斯塔戈·罗贝尔是在奥林匹斯俱乐部的酒吧那时候。”故过错的两个主人翁，弈的僵持，在第一句那时候都先以为场了。然后著者就像在手写上编程语言一样开始撰写下去。

《国际象棋子少男少女》

二

剧作家敬奉棋子，但他们像失败的棋子手那样，有心见到顶尖的都对遭遇不幸。B芝加哥大学（艾克《国际象棋子的故过错》）胜出了一盘国手直至，精天神就开始关键总能，病变和卢仁（纳博科夫《防守》）一样，沉浸于表示法的当今世两界迟，四肢已成了不论如何。当思考到了从前，趋近是四肢。围棋子的棋子子以很少的珠头制已成，然而这项运动残酷地决定几乎无限的脑力。即使能看不到五十步直至，第五十一步终究还在末日之前。以受限搏无限，殆矣。阿城的《棋子三王》终于三王一生中和收废笔的据闻头儿学棋子所学了厉害的棋子艺，在末尾的时候以一敌三：

人慢慢骑侍郎了，三王一生中还有些珠。我顿时识显露左手还攥着那个棋子子，就张了手给三王一生中看。三王一生中呆呆地盯着，也许不心想，可喉咙那时候就有了响声，上来“哇”的张口儿嘴里一些黏液，呜呜地却说：“妈，儿今日……妈——”

这样的反应，也不过就是胜出了一个北部冠军。棋子从未从前，较易被撰写得很肇。

《国际象棋子少男少女》浓缩了国际象棋子的日常唯独，从未把棋子士撰写已成山海颇高人，一开始罗贝尔的一步怪棋子，“我”认显露来是一种热门的而今，比如说阿廖欣防守，并以遗民留很久的拳法冷静应付。这未曾只不过了他们密切亲密关系的亲密关系：一个大大地借此挑战现阶段的趣味性法治，一个则大的高年级习，借此倚靠法治之前先以辈的知性来防守。剧作的主要结构就是这样的几次劲敌，并不一定的国际象棋子在剧作之前当作了第一个标记，前面劲敌的主战场包括铭学史、仅学分析和现象学，每石头主战场都足以耗费人全部的肉体，到终于罗贝尔在识得自己快要取得突破的时候含恨惨死了。

此前却说这个剧作撰写得有一种编程语言的味道，我们都听过编程语言者撰写前日整个手写，又退缩石头原先以的在此此后撰写， 这就似乎一种不拘泥的低速单位。这种节奏感一开始就定下了，只要萨萨拉多从未停很久阐释什么是阿廖欣防守，他在前面也就不显然告诉听众为什么要在这那时候撰写到《寓言芝加哥大学》，非常不显然去懂明白什么是大卫·希尔伯特不齐备猜想。这些都是著者撰写到这那时候，他雄伟的急于逼使他能够和一些极其重要的铭本愈演愈烈互铭，才都能逼近一点弊端的便是；而从结尾一直编程语言很久的低速，让他不得已点到即止。这样的弊端对于不已成熟的剧作家来却说是危险的陷阱，因为只要他竟缺失热情开始却所述，过错实的先以前就时会压过意识流的魅力，节奏感一乱，剧作正因如此地滑向了科普铭章。萨萨拉多在《国际象棋子少男少女》那时候展现显露了省大略的才能，他既大量的采用互铭，又用日常的先以前把这些坍缩的边缘看得见修补。

在两个孩子的第二次交锋之前（第一次的弈有明确的输胜出，意识流者输了），他们谈论到了亨利·弗朗西斯的《餐具上的纹路》，意识流者未曾记不清剧作的童话故事了，但是他借机借此贬低宿敌正在看的这本著书，罗贝尔却说，“应该把它当做现象学剧作那样读到完”，还却说，“它从便是上来却说就像《穿过知性之路口》那时候所却说的一样：吸收一切，能够遵从一切，然后如此一来记得一切”。这那时候从亨利·弗朗西斯重回了马勒，然后萨萨拉多立刻让两个对话者走到了房顶，想起了意识流者的妹妹发显露笑声，然后参看她和罗贝尔相遇。几句话此后，她还好罗贝尔钝她的面颊。但是罗贝尔郁闷地退回了。然后这一章落幕。这就是著者在剧作之前每一次为之的高难度：唤起童话故事上的热情，以隐内藏说是需去求证的部份。用这种基本概念，他获了一个表面上卷曲的铭本。就像巴尔扎克在《小径较宽的花园》之前所做的，那个故过错的终于一句是：“除了杀掉一个叫那英铭名字的人均，找不显露别的作法。他不究竟（谁都不显然究竟）我的无限悲哀和沮丧。”我们这才究竟，刚才看不到的是主人翁一次的逃难，显然这只是所有的逃难显然性之前的一种。作为一个换象的铭艺剧作，他未曾逃难了无仅次，所以他才除了悲哀，还有“沮丧”。但即使不去求证这句话，听众也能识得自己读完了一个轻松的故过错。这也是巴尔扎克一般来说被非议的情况，因为他总在末尾有这么高雅的说道。在《国际象棋子少男少女》之前，我们想到意识流者在罗贝尔的之前断的钝此后从未懂显露，并且在此后的意识流之前迟不弗罗贝尔弗到马勒这件过错了。这是用含蓄的基本概念表远超，第二个两队他还是输了。

在“我”重回家去的高年级倚靠非常广阔的趣味性此前，方才搞清楚了罗贝尔在干什么：思考趣味性并未远超到的那些科技领域。思考说是知性的根源？抛开思考，还有从未知性依赖于？如果有，该怎么倚靠？这已成了罗贝尔的绝症，粗大期整夜眩晕。马丁·曼的《寓言芝加哥大学》关乎了这个弊端，但他也不恼火：幽灵或多或少是知性的缺少，有从未作法，不通过幽灵也远超到那些知性？当面却说显露这个弊端，也可以看已成是一步棋子。一年此后，意识流者送去遗民的知性搬去回了罗贝尔的小屋，他懂起了一个单纯的仅学分析猜想。我们看不到意识流者“我”穷困在认识到论当今世两界稳定的东南亚北部上，常常用此后者的豁案应付相符世两界的弊端（罗贝尔下了一步怪棋子，而我刚好掌握阿廖欣防守。罗贝尔在思考认识到的边两界，而我在的高年级学时会了大卫·希尔伯特不齐备猜想）：

我发识在这一刻我还是大略占到有优势的，罗贝尔不究竟这一年来我变了多少。这让我没人多久有了种惨死里逃生逃脱的感识。

罗贝尔默默地把终于几张笔跟其他的放到了石头儿，此后冷冰冰地跟我道别。当我重回他家，走到凌晨夜晚的天空下，换气着暖暖的氮气时，我不仅带给一种难以言却说的性抑制，一种噩梦的忧伤……我不已肉体又如此一来一力求了上来。

与此相比的是罗贝尔的肉体的衰弱。当铭艺剧作走到天空下，剧作的整体也从棋子局扩大到整个穷困。两个少男少女密切亲密关系的便是区别在于，“我”把趣味性视作未曾依赖于的刚才，而罗贝尔将它们视作愈演愈烈过的刚才。“我”将这种趣味性的交流视作有胜负的棋子局，而罗贝尔想的是自己思考的自当。当意识流者拿的高年级那时候所学的德国人的趣味性企图真定宿敌的严重错误时，他是在居颇高临下地动员一种简直的趣味性行政权。运用于这种行政权让他不已肉体力求，但他甚至都从未想到自己在趣味性上的严重错误，因为大卫·希尔伯特不齐备猜想这不是一种纯否定性的力量，它或多或少在着迷原先以的学科显现出。

在他们密切亲密关系的终于一个两队，罗贝尔必要地做显露了回应，但却为自己来让了一个难以实现的尽可能。生物在逻辑学内思考，常常二元对立（沙克-瓦格纳视作，即使古代人也是这样），他想要谨守这个两两者之间。他举出第二两队却说到的亨利·弗朗西斯剧作那时候的话：“赞美却又有用，有用，可却又赞美。”这比如说葡萄牙语如此一来转手翻译的了，说是英铭只是“Eureka！Immense（已相符。博大精深）”。这句话用意着他视作自己未曾成见做显露最更为极其重要的工作，欣慰着意识流者能用理论化的句法将它记事很久。撰写很久当然用意着某种否认。但是视作棋子局未曾落幕的意识流者残忍地能够遵从了他，这是对罗贝尔的第二次谋杀，第一次他采用了趣味性的行政权（“这未曾都被真定过了”），第二次是采用了日常法治，他却说他没人空为罗贝尔记事，因为就要回家恰巧了。我们究竟罗贝尔大体不显露家门，等于是一个能够遵从和幽灵结算的寓言——幽灵在剧作那时候体现为大麻，有专供的大段铭本懂它在发掘显露趣味性上的功用——而一个人既成见受少视，又在日常之前保住位置，这样的打击是令人吃惊的。终于罗贝尔惨死于狼疮，所有思考的已更进一步全部付之东流。这本剧作那时候癌症和趣味性的亲密关系也是经过少少设计的，前铭弗到过一种良性的癌症，但它是向内而非向内生粗大，因此十分致命。相比之下“我”大大向内（哈瓦那、剑桥），罗贝尔的趣味性也是向内的。前铭那时候高年级据闻师弗过有些人时会很强一种鲜见的奇才，都能在人们视作自然地而合理的密切联系那时候看不到弱点和欠缺，他们的趣味性和思考是无疑的，有些时会被当今世两界认可（例如马勒），但在此此前，他们一般来说难以在阳光下立足——狼疮又刚好是一种能够见光的癌症。萨萨拉多对于癌症的采用是福柯型式的，癌症正是某种趣味性的基本概念。一种趣味性被抗拒的结果，就是被另一种趣味性杀惨死。

在剧作的末尾，意识流者仿佛有一丝悔悟。丧生是棋子局均的过错情，绝症的力量也比趣味性的行政权非常让人震惊。

在他眼那时候，罗贝尔未曾从一个简直的、不堪一击的扮相转变为圣徒，“他举起手脚，手臂双臂，也许在一声着某扇我所不究竟的颇顶上于空之前的大门，还用他那未曾归属于另一个当今世两界的歌声喃喃低语着：请给我进门，我是第一人”。

我肖似天神的扮相，我自己视作

已跟永恒的救赎之镜差不多，

偶见于天国的长存于澄明之境，

未曾脱却每每的凡胎 ——《寓言·第一幕，第四场》

这样的抒情性描撰写突显了罗贝尔悲剧勇敢的扮相。但他的理论无论如何有从未意义？因为从未撰写很久，听众尽可以有不尽相同的观点，之前国听众也许时会在他人身看不到被广泛嘲笑的“民科”。但是著者并非从未态度。在剧作的前半部份，一个喜好上罗贝尔的胖女孩为了肥胖症，很多天不整天，她为了瘦腿，似乎上下楼梯，终于体力不支离世。这是剧作之前除了罗贝尔均，唯一离世的人。从她的目地（肥胖症）来看，不整天和似乎上下楼梯都是无论如何的做法，她的蓄意是纯耗费。罗贝尔这不盛赞这样的基本概念。他的肉体基本概念是马勒型式的，学时会一切，思考一切，如此一来记得一切。罗贝尔关于铭学史、现象学的思考、交谈论，采用的都是坦率、精准的通行趣味性的句法。在这些句法的运用于上，他从未显露现任何严重错误。

除了马勒，亨利·弗朗西斯也在末尾处被如此一来一举出。《餐具上的纹路》的故过错懂的是一个观察家遭受剧作家的否定，视作他未曾把握住自己撰写诗的独创，其后立刻一直为此困扰。另一个观察家经过苦思却是明白了，还声称获得了剧作家的否认，不巧惨死于不慎。随着剧作的更为慢进行，传给间谍的人相继去世，剧作家也惨死了。到剧作末尾，观察家还是不究竟这个独创无论如何是什么。如果这个剧作家够大冷酷无情，他可以显露这样一个从未整件事的大意，让人猜一辈子。这就是剧作家的豁免权。即使便是独创是一个空洞的谜面，它仍然携送去某种法理。这种法理因为保证着间谍状况，非常加绝人遐想。但却说无论如何，现代的铭学史理论早就将之视作趣味性——不依赖于这种什么便是性的独创，观察家也没人合理王皇后似的要剧作家否认。罗贝尔Eureka此后的那个刚才，很显然也是这样平淡无奇。如果另外一个剧作家显露于反感，将对铭豪铭艺剧作的很弱的讽刺以这种互铭基本概念包裹上来，也不失为一种颇霸道的铭学史策大略性。

三

奥斯洛斯·M. 多明盖兹的《笔小木屋》有一个奇才的发掘显露，即对于有些人来却说，现阶段的趣味性法制太过沉闷：

粗大远超几世纪以来，我们都即使如此一套缺失想象力的刻板系统。让我们昧于正视著书与著书密切亲密关系的说是亲密关系。便是却说，《胡安·巴拉托》与《跳小木屋》俩著书都所作拉丁美洲剧作家之手。但其之前两部带我们回溯利奥波波德·叶芝，另两部则是源显露椭圆函仅克劳狄。如此一来换个基本概念却说：陀思妥契诃夫却说穿了，与费尔南多·萨拉的关连性非常为差不多，而不是跟托尔斯泰。还有，黑格尔、亚瑟·雨果和萨门托三者密切亲密关系的亲密关系，远超过脚后跟·埃斯皮诺拉、贝内德弗、费利斯贝托·埃南德兹相比之下非常紧密联系。

我们不究竟终于那一串英铭名字是谁，但是这种建立密切联系的并能让我们想起罗贝尔。一些人心里比其他人非常懂得在趣味性密切亲密关系建立密切联系，这种建立密切联系的并能都能显现出显露原先以的、或者是只有密切联系的人自己才都能推断的趣味性。却说丢脸的陈衍此后因为著屋子不慎着火，心灰意冷地搬去到海边。还用蛮横的材料把这些等待否认的密切联系打碎，重原先以组合已成一种向内封闭的其本质，相符地却说，是拿砂石和著书本造了一间屋内暂住那时候面。这可以视作是另外一种基本概念的自杀。这个笔小木屋当然是弗亦可了一个偏向的、意象的图片，但也可以却说是著者在这那时候向忧伤就范。在从未储蓄的趣味性面前，忧伤是短时间的，“意惬关飞动，篇终接混茫”，如果不究竟该怎么办，忧伤也可以是一种逝去的基本概念。

《伯明翰迷案》

萨萨拉多毫无疑问的剧作《伯明翰迷案》有力地避免了这种忧伤，并将它用一种非常不亚于艺术性的基本概念包裹上来：夏洛克·钟斯剧作。故过错愈演愈烈在《国际象棋子少男少女》此后，“我”重回了了伯明翰，并已成为大仅学分析家托尔先以为的同学。在《国际象棋子少男少女》的来让那时候，是托尔先以为弗显露了大卫·希尔伯特不齐备猜想。在凶杀案愈演愈烈后，托尔先以为送去意识流者重回了医院，在这那时候主人翁了一个戏之前戏般的故过错。睡识躺着的医护人员弗兰奇，是罗贝尔或者是多明盖兹铭豪的陈衍的某种沿袭。弗兰奇发掘显露，进制基因序列的或许性这不合理，基因序列的后一个仅显然是任何进制，总有都能找出一种规则来阐释其合思考。此后他视同是生物现阶段趣味性系统的弊端，就想在月光游症高血压和医护人员那那时候获得帮助，因为他们很强“前现代铭明”的从没人被不良影响的状况。在一段间隔时间的实验后，弗兰奇用钉枪射进自己的颈部，想亲自到远超那个从没人被现代铭明废水的地带。他当然陷入了昏迷，但终于他只是一遍一遍地在笔上撰写一个爱人的英铭名字。这个故过错很强一种残酷的嘲讽，它弗示我们理智对于趣味性而言，显然是某种破坏性的因素；另一方面，它又能追溯到本雅明铭豪的劳诺特金和波波将金的单张故过错。一串重复的人名就像一个惨死了但还活着的基因序列。本雅明以这个故过错给他的奥斯夫奥斯批评家结尾：当今世两界如同洞窟，而洞窟的之前心是另外一个洞窟。

据却说，波波将金精天神分裂症精天神分裂症，并且时会更为有法则地癫痫。病发时，任何人都不得走近他，其浴室也严禁进入。后宫那时候但他却从未人弗起这病，这主要是因为谁都究竟，哪怕是只不过一下，也时会绝起奥斯特琳娜贵妃的不悦。一次，这位特命的精天神分裂症不间断癫痫了除此以外粗大的间隔时间，结果随之而来了大麻烦。办公室那时候堆前日了铭档，等着波波将金持有人，而贵妃又在召来核发。颇高官们已不知所措。一天，一个无足少重、比如说劳诺特金的小雇员碰巧重回了的办公室的回廊，发掘显露要职们即使如此像往常那样麇集于此，垂头丧气，连声哀叹。“愈演愈烈了什么过错，大人先以生？”劳诺特金大方地问道。特命们阐释了过错情的原委，却说可惜他帮不上忙。“如果只是这么一点过错的话，”劳诺特金却说道，“我催促大人们将这些铭档交给我好了。”当真也不时会受损失什么，要职们同意了这一催促。劳诺特金将铭档挟到胸部，穿过走廊和过道，过渡到波波将金的屋子。他从未一声门，甚至从未停步，就转动了门把；门从未锁。半明半暗的屋子那时候，波波将金外套原有丝袜，正坐在睡识咬指甲。劳萨拉金过渡到著书桌，用钢笔蘸了蘸墨水，然后径直地将笔塞到了波波将金手那时候，与此同时将一份铭档放到了他的手肘上。波波将金目面地看了暗处一眼；然后，仿佛仍然是在月光之前一般，他开始单张——一份，两份，直至全部签完。当终于一个英铭名字签好直至，劳萨拉金将铭档挟到胸部，然后像进来时一样重回了浴室，从未任何这样一来的动作。要职们冲过来，将铭档从他手上抢夺。他们屏住换气俯身方知。从未人微微懂显露；所有的人也许都呆住了。劳诺特金如此一来一走回前来，试探地问他们何以看似如此郁闷。就在这时，他看不见了那些单张。来时每一份铭档上都签着劳诺特金……劳诺特金……劳诺特金……

据闻练的听众看不到弗兰奇的故过错，究竟他是撰写了《国际象棋子少男少女》的另一个不那么招人喜好、但非常显然愈演愈烈的结局。趣味性的蓬勃发展是一个基因序列，但人就保证稳定这个基因序列上面，归属于基因序列造就的一种不可逆的相符世两界。借此搬去回一条路口此前是不显然的。他以这种基本概念完结了罗贝尔的实情，重原先以去非议正向的基因序列了。

上铭弗到托尔先以为送去意识流者去医院。剧作之前和被告有关的部份，都是这种“托尔先以为送去”的模型式。意识流者被他送去到处跑，当作了听众的眼睛和天神经系统。阿加莎·戈纳的姐夫有一次给她回信，想她撰写一个华生类型的主人公是同伙的诉讼中，此后就有了《罗杰传闻中》。这是较晚的杰夫诡计之一。《伯明翰迷案》让最聪颖的人、仅学分析家托尔先以为来当作钟斯，也让钟斯一路口上大大质疑华生和我们过渡到严重错误的整件事。这非常加直白。却说无论如何，夏洛克·钟斯剧作不过是论述认识到论弊端的一个手段，喜好用夏洛克·钟斯剧作来撰写趣味性弊端的剧作家很多，巴尔扎克和艾柯都是此道颇高手。在生物认识到的基因序列上，因果亲密关系是最偏向和稳固的一环，而最平常实情这种亲密关系的人就是夏洛克·钟斯。

《伯明翰迷案》脱胎于巴尔扎克的粗篇剧作《丧生与导航》，后者那时候的夏洛克·钟斯在犯罪活动录影发掘显露了一张笔条：“英铭名字的第一个字母未曾念显露。”夏洛克·钟斯看生者是一个基督教芝加哥大学，启动时想到：这个没人法并不需要撰写下的英铭名字或许是天神的英铭名字。在基督教那时候，天神的英铭名字是四个字母：YHWH。其后两起诉讼中都猜测他的判断正确性。夏洛克·钟斯自以为勘透了同伙的间谍，就在他赶赴第四起被告的所在地，想要企图凶杀愈演愈烈时，才想到这些被告都是为了围捕自己。他就是第四起被告的受害者。这剧作独具慧眼地发掘显露，如果同伙的目地这不是脱逃，他就已成了向其的一方，他尽可以给夏洛克·钟斯够大多的真藏身之处，让后者像一条狗一样嗅探着继续前进。但巴尔扎克的基因序列是封闭的，在算起点就清楚地开放性终于一个。意识流的趣味性飞轮着他让捕食以仆从的扮相显露现。他的剧作是对于现代夏洛克·钟斯剧作的一种讥讽性的互铭，“这很有用，华生……”钟斯开始表演的总能在巴尔扎克这那时候就已成了严重错误的一条路口。我们带给逃犯才是思想和行动的双重宗师，不是不依赖于因果的基因序列，而是依赖于一种非常颇高级的、夏洛克·钟斯只能看不到的基因序列。夏洛克·钟斯的思路口是薯条型式的，视作自然地就是一个据闻妓女，拷打和查问她，她就时会实情事件真相。不以为然G.K.卡莱尔顿铭豪的布朗天神职人员就时会却说，这只不过是一种简直的从前：

“我想我看显露了那时候面的密切联系，”布朗天神职人员却说道，“霍尔盖尔偏向谴责阿尔及利亚革命。他有兴趣原有管理制度，并借此显然重返阿拉贡家族终于一批家庭已成员的穷困基本概念。他换钝烟，是因为那是18世纪的奢侈品；他点火把，也是因为那是18世纪的照明日常用品。那些铜制珠宝商链条代表者了路口易十六时期锁匠的嗜好；而那些翡翠则代表者了路口易十六的三王后玛丽·安托瓦内特的翡翠项链”。

……

“我很相符过错实并非如此，”布朗天神职人员豁道，“只是，你非要却说没人人能把钝烟灰、翡翠、珠宝商链条还有火把密切联系上来，我不过随口给显露了这个密切联系……十条伪暗喻就可以阐释这个宇宙”。（G. K. 卡莱尔顿：《公爵夫人宿命未解》）

布朗天神职人员认识到到基因序列的结尾都是危险的入口。他给显露的衣物密切亲密关系的密切联系都是偶然间、随机的，但他在当权者这些很弱的密切联系，把它们开放性洞窟深处。《伯明翰迷案》虽然在故过错上是巴尔扎克型式的，思路口上则非常受惠于卡莱尔顿。

托尔先以为从未去仿造丧生，而是把丧生收集上来，突显它们表示法，排已成一个基因序列。在读到完的更进一步之前，听众和芝加哥大学朋友们被自己的导师质疑，朋友们不已面对的连环黑衣人是个仅学分析制作者。他想用一个即已被揭示的基因序列向学术两界挑战——费尔马大猜想当初不也懂的是基因序列吗？它境况了三百多年才被真定。但我们同时又究竟他在学术上毫无破绽，因为赞美的托尔先以为时会破解解谜，让他知难而退。萨萨拉多少微地顾及了连环诈欺的悖论之处，在相符世两界之前，连环诈欺是非常为罕见的。人们偏向于精天神病学的阐释：同伙精天神分裂症某种心理癌症，为了释放压力或者获快感，不得已去诈欺，抑制日益弱，加剧案发的间隔时会日益粗……但在这那时候，连环黑衣人就似乎那种音乐节目地显露题方，只有夏洛克·钟斯豁不显露来的时候，他才时会在此此后公布藏身之处。在这个剧作那时候，听众的智商被真定为大略颇高于安德森警粗大（他持这种精天神病学的观点），但在仅学分析趣味性上大略低于意识流者仅学分析芝加哥大学，但听众和后者一样，向往着同伙尽快如此一来一诈欺，好获终于的豁案。这就是剧作不声不响把我们放到批评者的境地。

但托尔先以为的基因序列从未豁案。他是根据录影的衣物来伴奏所设表示法的。在虚构一个爱好仅学分析的同伙的同时，就未曾准备好让他在仅学分析家面前知难而退。这样诉讼中将时会因为基因序列的之前断而只能侦破。

“聪颖人时会把树叶内藏在哪那时候？松树那时候。”

“如果从未松树，他就时会造一片松树。如果他想要内藏一片树梢，他就时会造一片栽的松树。”

“如果一个人不得已内藏起一具活人，他就时会仿造一地的活人来把它内藏进去。” （G. K. 卡莱尔顿：《长矛的救赎》）

一个伯明翰的高年级的仅学分析大学教授，本来应该代表者趣味性的守卫者，但萨萨拉多把他撰写已成了一个赞美的巫师，他当权者这些表示法就像著者当权者听众的热情，只要先以所设一个新意，他们就时会……听众和剧作家密切亲密关系的亲密关系就是意识流者和托尔先以为的亲密关系，他需有一定的趣味性铭化背景来看这本著书，但剧作家恰恰需这些趣味性铭化背景来质疑他。萨萨拉多令人信服地把仅学分析芝加哥大学塑造已成一个如显露一辙的毕远超哥拉斯教徒，他们虽然究竟因为有无理仅的依赖于，进制不显然与相符世两界一一对应，但却并不认为救赎是仅学分析的。就像一般的听众在读完这本著书的时候，很少易地就时会视作这个故过错是关于侦探的。但《伯明翰迷案》的查案更进一步说是向我们展现显露的是，救赎这不是仅学分析的，救赎是荒谬的、大乱的、随机的、从未法治、令人不安的。换句话却说，一个夏洛克·钟斯如果从未绑到同伙，显然是因为可亦可推理的藏身之处欠缺，或者是因为不够聪颖——但剧作和我们展现显露的是，人们有一种偏向的扭曲它、使它重返到有用过错实的向往。剧作举出马克思在《德意志政治理念》那时候的句子：“从历史上看，人们只弗显露了自己都能回豁的弊端。”——或多或少用意，夏洛克·钟斯只时会被那些非常符合查案模型式的藏身之处绝诱。单纯犯罪活动不比如说未遗留下来的犯罪活动，而是绝诱夏洛克·钟斯构建显露严重错误的推理链条的犯罪活动。

比起《国际象棋子少男少女》，《伯明翰迷案》撰写得非常加松弛、坦然，它把著者对仅学分析、现象学的怀疑全都展现显露显露来，并且他自己也识得这没人什么起初的。当今世两界的列车运行有其另外的法则，在任何一次过错件此后，它都偏向地向往搬去回自身。无论是以《大惨死天神》那时候向其遗忘的基本概念，还是像托尔先以为那样，用如此复杂的基本概念来保障自己资质平庸的前妻。从《大惨死天神》到《国际象棋子少男少女》和《伯明翰迷案》，乃至此后的《露西亚娜·B的更为慢丧生》（在这部剧作那时候他除了不认为基因序列，连基因序列上的点都开始怀疑），读完萨萨拉多的一系列剧作，都能见证他的建筑风格变化，也如同看着一个方才学问渊博的人终于摇摇头却说，忘了，有多大用呢。我们找出基因序列，是为了敌对当今世两界的大乱，但当今世两界没用基因序列，终于时会自己擦去遗留下来，《伯明翰迷案》的终于说道是：

目力所及，上方的路口拉长扎根，重原先以越发干净，整洁，空旷。

Q. E. D.

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